Entrando no profundo do fascinante exhibition: uma homenagem às figuras perdidas e às histórias deslocadas

No coração desta exposição emocionante, rodeada 📈 de cabeças de bronze monumentais e figuras de neon altas, estátuas de heróis mortos poker s argila e ouro e tributos 📈 brilhantes à música e à história negra, encontra-se um trabalho discreto, tão quieto que poderia ser facilmente perdido. Flutuando poker s 📈 um tanque de vidro, como se estivesse suspenso no ar, encontra-se o fantasma de uma figura feminina.

Ou, pelo menos, ramos 📈 de um sistema nervoso foram fundidos poker s delicado vidro – traços frágeis de um ser vivo anterior. Ela é Henrietta 📈 Lacks (1920-1951), uma mulher afro-americana cujas células foram colhidas ilegalmente por médicos brancos durante o tratamento contra o câncer, sem 📈 o seu conhecimento ou consentimento. As células HeLa têm sido vitais para a pesquisa médica desde então, com impacto eterno, 📈 enquanto Lacks foi ignorada poker s vida e morte. Mas aqui ela surge novamente, neste epitáfio etéreo: visível apenas de certos 📈 ângulos, materializando-se apenas para aqueles que levam o tempo de olhar.

Tavares Strachan, 📈 nascido nas Bahamas poker s 1979 e atualmente baseado poker s Nova York, é o grande artista de figuras perdidas e histórias 📈 deslocadas. Aqui está seu tributo brilhantemente belo ao primeiro astronauta afro-americano no programa espacial dos EUA, Robert Henry Lawrence Jr, 📈 um astronauta radiante, momentaneamente suspenso acima da Terra, talvez voando, talvez caindo, descrito poker s neon de tamanho natural para que 📈 ele pareça escultura e desenho ao mesmo tempo.

Strachan se move entre todos esses diferentes meios como um astronauta. (Incidentalmente, ele 📈 já viajou para o Ártico e se treinou como cosmonauta na Cidade das Estrelas, na Rússia.) Há momentos na exposição 📈 do Hayward –poker sprimeira grande pesquisa de museu poker s qualquer lugar – poker s que ele atinge a forma memorial 📈 perfeita com as percepções epigramáticas de um poeta.

Se você nunca ouviu falar da cientista da computação da Nasa Annie Easley, 📈 por exemplo, o retrato de Strachan dela é uma afirmação e uma explicação. Easley aparece no centro de um collage 📈 como uma

grafia de tamanho natural, mas também como uma silhueta. Ela está ao mesmo tempo consigo mesma e uma 📈 sombra: uma figura escura, borrada (é implícito) pelo seu cor, e pelo racismo de seus colegas. Todo o que você 📈 pode ver dela é através de algumas pequenas aberturas circulares; o reverso, você poderia dizer, de buracos negros.

Esse collage está 📈 encimado por uma prateleira de livros de WEB Dubois, cuja famosa formulação – dupla consciência, a experiência de viver fisicamente 📈 dentro, mas existindo mentalmente fora, de uma sociedade racista – dá a Strachan o seu título. Sua arte, comopoker s📈 mente, é enciclopédica. Na verdade, um grande galeria está revestida de pé a céu com páginas de seu Enciclopédia da 📈 Invisibilidade, que interliga histórias anteriormente não contadas, escritas por Strachan e outros, com entradas convencionais da Britânica.

Aqui está Jamaica Kincaid 📈 ao lado da tragédia do lar Kincora; Richey Edwards dos Manic Street Preachers e argumentos de filósofos para e contra 📈 o status ontológico da alucinação. Pessoas (e imagens) que desapareceram reaparecem, enquanto as dominantes retrocedem, embora ainda com poder esporádico 📈 para obscurecer como sombras sobrepostas. Você poderia se absorver todo o dia.