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E-A
No início de 1973, Anthony McCall tinha 26 anos e fizera ondas comaposta e ganharprimeira peça Landscape for Fire. Este 💱 foi um filme sobre uma performance aposta e ganhar que espectros brancos queimam luz através da enorme paisagem experimentando a crença do 💱 artista na ideia dele: "Você precisa gravá-la".
Meio século depois, encontro-o no Tate Modern aposta e ganhar Londres que está prestes a lançar 💱 uma grande exposição de suas formas imersiva e 3D. McCall é suavemente falado; não há nada excitável naaposta e ganharmaneira... 💱 No entanto existe algo quase sobrenatural como ele consegue conjurar o entusiasmo radicalismo da era passada com criatividade explosiva!
Seu trabalho 💱 precisava de fumaça e poeira, mas a galeria estava muito limpa. Então ele fumou três cigarros –
McCall estudou design gráfico 💱 e 
grafia no Ravensbourne College, nos arredores de Londres. Mas tornou-se "infilmado aposta e ganhar outras formas do uso cinema: era chamado 💱 filme experimental; foi denominado Cinema expandido (cinema estrutural), novo teatro americano". Tudo isso se alimentou na Line Descricing a Cone 💱 - seu primeiro trabalho com luz sólida onde os raios projetados para uma tela parecem criar um objeto tangível nas 💱 trevas."
Naquela época, ele estava apaixonado pela artista performática Carolee Schneemann: "Ela tinhaaposta e ganharprópria forma de acontecimentos chamados teatro cinético 💱 já aposta e ganhar funcionamento." Eles se conheceram na cidade inglesa mas ela queria voltar para os EUA e então eles mudaram-se 💱 juntos. Havia tantas coisas que McCall admirava sobre a cena artística americana - artistas da performance vagamente convidados sob o 💱 fluxo d'água do New York; O filme experimental Andy Warhol foi feito no tempo "
O sucesso de Blazing... Paisagem para 💱 Fogo, 1972.
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por Carolee Schneemann ARS, NY e DACS aposta e ganhar Londres 2024. Cortesia do artista Sproth Magers 💱 (em inglês)
Deve ter parecido uma época de ouro. "Isso parece ser para muitas pessoas que não estavam lá", diz ele, 💱 rindo risos." Mas posso confirmar isso foi o mesmo: tudo parecia querer fazer era falar sobre arte - aposta e ganhar um 💱 tipo diário e completamente sem pretensões". Houve frenético intercâmbio entre paixão habilidades; idéias “Eu sabia como criar animação nova.” 💱 Eu encontrei amigo do meu colega...
Ele e Schneemann eram como o Diego Rivera da cidade. Qualquer artista que soprasse lá 💱 se reuniria ao redor deles "Mas eles teriam sido amigos de Carolee, realmente", diz ele Foi um momento intensamente 💱 produtivo para McCall: chegou com Line Descrevendo uma Coné E fez três curtas-metragens limpos explorando diferentes aspectos do ideia Então 💱 eu fiz Long Film for Four Projectors."
Esta foi uma peça de cinco horas e meia, evocando quatro paredes da luz 💱 intersectante que os visitantes experimentaram a partir do interior. "Não é o público tinha para estar lá por 5h30! O 💱 ponto todo era as pessoas viriam aposta e ganhar seu próprio tempo." Pode haver algumas dezenas delas ali dentro não só olhando 💱 no filme mas também se observando um ao outro vendo-o... Isso parecia bastante intrigante".
"Eu me senti frustrado"... McCall.
: Linda Nylind/The 💱 Guardian
A série culminou aposta e ganhar Long Film for Environmental Light, sem filme e nenhum equipamento altamente conceitual. "Foi uma boa maneira 💱 de se pintar num canto", diz McCall."As janelas estavam cobertas com papel branco limitá-las a serem fontes luminosas durante o 💱 dia ou superfície reflexiva à noite". Finalmente houve um comunicado na parede: 'Nota sobre duração'"
"O tipo de trabalho que eu 💱 fiz", diz ele," galleries realmente não mostrou." Embora possa ter sido a ganhar o seu sustento McCall tinha uma reputação 💱 internacional significativa e foi convidado para mostrar Line Descricting um Cone no Konsthall Lund.
Ele teve um choque quando chegou. "Eu 💱 descobri, para meu horror que era completamente invisível." Tudo o eu tinha uma linha girando na tela". A aparência de 💱 poeira no chão da fábrica estava ausente e a sensação do pó não existia mais; foi feito com apenas 10 💱 linhas aposta e ganhar volta das telas" --> Era suposto ser objeto volumétrico! Em brilho ofuscante percebi porque: ao longo desse tempo 💱 havia trabalhado num meio cuja luz você já sabia/*_________ _ ***()
Correu para um tabacaria e voltou a fumar três cigarros 💱 de uma vez. Mas não era páreo da higiene Escandinava, foi expulso por guarda que tentou tudo criar "algumas partículas 💱 no ar", do gelo seco ao incenso mas nada funcionou isso o lançou num deserto onde habitasse pelos próximos 20 💱 anos!
Fora das sombras... Linha que descreve um cone.
: Anthony McCall. Cortesia do artista, Sprrith Magers e Sean Kelly aposta e ganhar 💱 Nova York/Los Angeles 
grafia por Hank Graber
Do final dos anos 70 até os 90, McCall voltou ao que havia treinado 💱 aposta e ganhar design gráfico e começou a dirigir um estúdio. Foi bastante bem sucedido: eles projetaram livros do escultor de metal 💱 Richard Serra "Eu só me senti frustrado", diz ele? quando ocasionalmente algum historiador da arte estaria à porta querendo falar 💱 sobre o trabalho sólido luz Depois dessas entrevistas eu sentiria como se tivesse traído tudo isso".
Ele voltou para os filmes 💱 curtos de cone. "Um deles foi chamado Cone do Volume Variável, era muito simples e apenas um filme exploratório no 💱 qual eu testei a ideia que mudaria seu volume por expansão ou contração aposta e ganhar quatro velocidades diferentes: da frenética à 💱 lenta você mal conseguia vê-la se movendo; Para minha surpresa percebi o fato dele estar fazendo algo nunca antes notado 💱 - obviamente respirando."
Ele nunca poderia ter visto isso quando fez o trabalho pela primeira vez. "Nós éramos muito puritanos." Descobrir 💱 que, desde então esses trabalhos vinham descrevendo funções corporais veio como um raio de luz! ele pensou estar lidando com 💱 conceitos mas criou a aparência do organismo e depois disso fiz muitos filmes seguindo essa ideia corporal: Entre Vocês E 💱 Eu Encontro-Te Meio Caminho Horizontal Saia
McCall trabalhando aposta e ganhar Cone de Volume Variável, 1974.
: Cortesia do artista, Sproth Magers e Sean 💱 Kelly New York. 
grafia por George Griffin
Estas são principalmente esculturas de luz cônicas, muitas vezes inclinando-se uma para a outra 💱 aposta e ganhar sugestões estranhas da conexão humana. Quanto ao que eles significavam: "Eu nunca acreditei o artista deve ser quem perguntar 💱 isso." Obras De arte não vêm com um rótulo dizendo'significado'. Esse é O trabalho do público". Nunca tão simples assim 💱 though" Essas novas ideias se tornam iguais", diz ele
Desde o seu espectáculo de 2004 no Pompidou aposta e ganhar Paris, McCall tem 💱 vindo a criar esculturas épicas leves que culminaram com quatro grandes espetáculo este ano. Além do Tate há também Guggenheim 💱 Bilbao e Sprth Magers (em Londres) bem como Museu da Arte : Arquitectura & Design na cidade portuguesa
"Certamente foi bem-vindo", 💱 diz ele, mas é uma grande surpresa. Você não está pensando que ao assobiar no seu banco: 'Sou pioneiro'. Está 💱 apenas fazendo algo e nem imagina se vai ser bom."
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