A intensa chuva no Uffizi: o retrato de Piero della Francesca que capta a atenção

Está chovendo 💱 dentro do Uffizi. A chuva fora, desabrando dos céus de Florença, está entrando pelo teto e o pessoal está correndo 💱 com baldes. No centro deste quadrante d'água estão dois painéis de madeira pintados montados apostas on line no big cena uma moldura dourada única. Ele 💱 está no meio do cômodo, de modo que você pode ver os carros triunfantes no reverso, bem como os retratos 💱 na frente. As fugas estão criando um tamborilhão, acrescentando à dramaturgia, quase como se a natureza apostas on line no big cena si estivesse nos 💱 dizendo para prestar atenção a esta obra-prima. Mesmo sem tudo isso, esses são os rostos mais cativantes no cômodo. Por 💱 que? Este retrato duplo - de Battista Sforza e seu marido Federico da Montefeltro, Duque de Urbino - é de 💱 Piero della Francesca, um dos artistas mais carismáticos de todos os tempos.

A arte de 💱 Piero é carnuda e pessoal, etérea e cósmica. Ele pinta céus azuis e ovos flutuantes, chapéus elegantes e olhos grandes, 💱 com graça e espontaneidade, mas fundamentados apostas on line no big cena ordem geométrica. Suas pessoas são tão misteriosas quanto ordinárias. Battista parece pálida e 💱 distante, pois ela já estava morta quando seu retrato foi concluído na década de 1470. A moldura dourada que a 💱 separa de Federico é a barreira entre a vida e a morte. Além disso, os dois se contemplam. Se o 💱 rosto dela é fantasmagórico, o dele é formidavelmente vivo: uma noz grosseira pintada apostas on line no big cena perfil, não apenas para emular imperadores 💱 apostas on line no big cena moedas romanas, mas para esconder o orifício do seu olho direito, perdido apostas on line no big cena uma justa. Seu nariz desfigurado não 💱 é ocultado. Federico fezapostas on line no big cenafortuna como mercenário, investindo seus lucros apostas on line no big cena um palácio gracioso apostas on line no big cena Urbino, onde empregou Piero 💱 como artista da corte.

Na década de 1980, fazer "o trilho de Piero della Francesca" 💱 era um clichê apostas on line no big cena um certo mundo da classe média inglesa

Justas, castelos 💱 no topo da colina, cortes do Renascimento - Piero trabalhou mais de meio milênio atrás. No entanto,apostas on line no big cenaarte fala 💱 conosco. A National Gallery apostas on line no big cena Londres está prestes a abrir Hockney e Piero: Um Olhar Mais Longo, um show íntimo 💱 que gira apostas on line no big cena torno da obsessão de David Hockney pelo italiano. Incluiapostas on line no big cenapintura de 1977 My Parents - tão 💱 homenagem a Piero quanto aos seus pais. Eles estão separados por uma unidade de armazenamento verde, assim como Battista e 💱 Federico estão separados por uma coluna dourada. E no topo dele está um espelho apostas on line no big cena que podemos ver um cartão-postal 💱 do Batismo de Cristo de Piero, que pende na National Gallery. Como o casal de Piero, os pais de Hockney 💱 são monumentais, mas idiosincráticos, banhados apostas on line no big cena uma luz sutil, onipresente. Para Piero, é a luz da Itália; para Hockney, é 💱 a luz de seu estúdio da Califórnia, onde ele trouxe seus pais de Bradford.

Hockney não é o único fã 💱 moderno de Piero. Poetas, novelistas e teóricos feministas foram cativados por ele. Simone de Beauvoir brigou comapostas on line no big cenaNatividade - 💱 outro tesouro da National Gallery, no qual Maria ajoelha diante do Cristo Menino - como uma rendição da mãe ao 💱 filho masculino. Isso foi contestado pela filósofa Julia Kristeva, que viu, apostas on line no big cena vez disso, uma celebração sutil da maternal. 💱

Presenças femininas certamente são cativantes apostas on line no big cena Piero. O escritor do século 16 Vasari diz que este 💱 artista de Sansepolcro tirou seu sobrenome deapostas on line no big cenamãe, que o criou depois que seu pai morreu, garantindo-lhe uma boa 💱 educação que o fez um matemático bem como um artista.

Talvez o espírito de Francesca 💱 viva em ```less a figura colossal que embrulha uma comunidade apostas on line no big cena seus mantos na Madonna della Misericordia, preservada até hoje 💱 apostas on line no big cena Sansepolcro. É uma de várias de suas obras-primas que podem ser vistas apostas on line no big cena seus locais de origem na Toscana 💱 e na Úmbria, desde o ciclo de afrescos da Vera Cruz apostas on line no big cena Arezzo até a Flagelação de Cristo apostas on line no big cena Urbino. 💱 Na década de 1980, fazer "o trilho de Piero della Francesca" era tão clichê apostas on line no big cena um certo mundo da classe 💱 média inglesa que John Mortimer se burlou levemente disso apostas on line no big cenaapostas on line no big cenanovela Summer's Lease.

Que volta! Cem anos antes 💱 de Summer's Lease - na tela apostas on line no big cena 1989 com uma performance deliciosa de John Gielgud - nenhum viajante burguês conhecia 💱 qualquer trilha assim. Piero não aparece, por exemplo, no clássico de 1873 de Walter Pater The Renaissance, o livro que 💱 enviou vitorianos a Florença para ver Botticelli e Michelangelo.

Por que este artista significa tanto para 💱 nós modernos? Talvez seja porque ele tem uma ironia narrativa que reconhecemos. Seamus Heaney o expressou melhor. Escolhendo A Flagelação 💱 comoapostas on line no big cenaobra de arte favorita, o poeta disse: "Se você vir outras representações de Cristo sendo chicoteado, ele está 💱 na frente e centro. Mas Piero della Francesca o coloca no ponto de fuga da perspectiva, dando à pintura um 💱 ar de estranho; um senso de iconografia cristã, mas desfamiliarizado."

Essa capacidade de desfamiliarizar também foi verdadeira para o 💱 artista moderno mais intimamente ligado a Piero - tanto que você realmente não pode entender um sem o outro: o 💱 poeta gay, marxista, católico Pier Paolo Pasolini. Ele aprendeu sobre Piero de seu mentor, o historiador de arte Roberto Longhi. 💱 Em 1927, Longhi publicou um livro apaixonado que postula Piero como o maior gênio do início do Renascimento Italiano, rapsodiando 💱 apostas on line no big cenaluz mágica e seus rostos humildes, mas imortais "camponeses". Os três anjos que estão como testemunhas no Batismo da 💱 Galeria Nacional têm, diz Longhi, "o ar andrógino que se encontra frequentemente apostas on line no big cena jovens camponeses".

Camponeses andróginos? Isso pode 💱 ser algo que os cinéfilos associam aos trabalhos de Pasolini, desde O Evangelho Segundo São Mateus até o rolante épico 💱 medieval The Decameron. Não é coincidência. Pasolini foi ensinado história da arte por Longhi na Universidade de Bolonha. Em uma 💱 edição posterior de seu livro, Longhi rejeita alguns estudos acadêmicos do artista com as palavras: "Acredito que seja muito mais 💱 digno de ser lembrado, acredito, a poesia dedicada a Piero por Pier Paolo Pasolini."

O mestre cinematográfico de Pasolini 💱 O Evangelho Segundo São Mateus é como uma peça montada por camponeses medievais, com muitos deles usando chapéus copiados dos 💱 pinturas de Piero. Um elenco predominantemente de locais não treinados desfila por cidades arruinadas da região da Basilicata, seguindo o 💱 Cristo comunista enquanto ele prega revolução apostas on line no big cena palavras do Evangelho. A câmera se aprofunda desconscientemente apostas on line no big cena rostos tão inalterados quanto 💱 os de Federico da Montefeltro ou os "camponeses andróginos" do Batismo. Assim como Piero, Pasolini lingers apostas on line no big cena rostos de mulheres 💱 jovens e velhas, incluindo o deapostas on line no big cenaprópria mãe como a Maria madura.

É o mesmo sentimento que Piero 💱 nos dá. No Batismo de Cristo, vemos um pequeno riacho que se tornará o rio Tiber, com as paredes brancas 💱 de Borgo Sansepolcro no horizonte. Aqueles três anjos andróginos testemunham João Batista derramando água do fluxo cristalino na cabeça de 💱 Cristo. Filósofos altamente chapeados se reúnem nas águas refletidas enquanto outro candidato ao batismo - ou é ele apenas um 💱 banhista? - tira a camisa. É completamente misterioso. Talvez seja o que continue a nos atrair para Piero:apostas on line no big cenarepresentação 💱 da própria vida é um enigma insolúvel.