Resumo: Documentários de Mila Turajlić sobre o papel do cinema na construção de narrativas políticas

A parecia de documentários da cineasta ♣️ Mila Turajlić vale a pena ser assistida, pois eles destacam e questionam o papel do cinema na construção de narrativas ♣️ políticas. O primeiro,

"Ciné-Guerrillas: Cenas dos rolos de Labudović" (★★★★☆)

, foca na própria história do cinegrafista pessoal de Tito, Stevan ♣️ Labudović, particularmente betano e um episódio chave quando ele foi enviado para cobrir a guerra de independência da Argélia como parte ♣️ da push anticolonial global da Iugoslávia.

Como adolescente partisan com um apetite por aventura, Labudović, como emissário de Tito, desfrutava de ♣️ acesso ilimitado ao Armée de Libération Nationale (ALN). Disposto a se colocar na linha de fogo para obter os ângulos ♣️ chave na luta contra os franceses, ele se tornou um tipo de Robert Capa ou Don McCullin do "terceiro mundo" ♣️ (na época tardia dos anos 1950, ainda um termo aspiracional referindo-se a "países não alinhados", frequentemente novos países independentes procurando ♣️ uma alternativa à geopolítica do direito do mais forte). Como a Argélia não tinha indústria cinematográfica, as habilidades de Labudović ♣️ eram indispensáveis para combater a representação francesa dos combatentes pela liberdade como brutais fellagha (bandidos) e, além disso, destacarbetano e♣️ natureza emancipatória para influenciar a opinião mundial.

A França tentou obstruir a discussão e a legitimidade da questão argelina no nível ♣️ internacional, de maneira semelhante a como os EUA estão tentando com Gaza e a Rússia com a Ucrânia. Mas, como ♣️ um lobista argelino observa aqui, as imagens prateadas de manobras e ataques de guerrilha de Labudović no matagal do Norte ♣️ da África ajudaram a tornar o conflito visível. Pouco depois, a ONU aprovou a resolução anticolonial de 1960 que levou ♣️ à independência da Argélia. Enquanto Tito tinha seus planos para uma nova comunidade mundial menos hegemônica, o Ciné-Guerrillas inspira-nos com ♣️ a lembrança de que a máquina democrática global já existia e funcionava bem quando untada pela narrativa certa.

O arco da ♣️ história é plenamente alcançado betano e Ciné-Guerrillas, o herói condecorado. Mas Turajlić gosta de destacar as escolhas editoriais feitas no caminho, ♣️ como cenas propagandistas nas quais Labudović foi forçado a estagiar, oubetano erelutância betano e colocar a morte betano e câmera. Este ♣️ segundo segmento mais autorreflexivo,

"Não Alinhados" (★★★☆☆)

, mergulha mais fundo neste trabalho estético e se questiona se ele produz narrativas ♣️ políticas duradouras. Confrontada com latas enferrujadas dos filmes da Filmske Novosti (Notícias Iugoslavas) organização para a qual Labudović trabalhou, ela ♣️ questiona se esses fragmentos órfãos têm algum significado hoje, com o projeto iugoslavo morto há muito tempo. A citação de ♣️ abertura de Walter Benjamin ressoa pesimisticamente: "A história desfaz-se betano e imagens, não betano e histórias."

A contradição é que Turajlić claramente é ♣️ nostálgica por uma linha narrativa clara; o idealismo e a clareza moral que impulsionavam a 1ª Cimeira dos Não Alinhados ♣️ betano e Belgrado betano e 1961 (que foi filmada por Labudović), o romance oceânico da Galeb, o navio diplomático iugoslavo betano e que ♣️ o presidente cortejava seus parceiros asiáticos e africanos (agora enferrujando betano e um estaleiro croata). Turajlić se concentra betano e como a ♣️ visão de Tito foi traída pelas superpotências e seus subordinados hostis a desviar do mesmo velho conto.

No entanto, querendo resgatar ♣️ a história nas imagens, presa betano ebetano elealdade entre afirmar a mensagem e questionar a mídia, Turajlić não consegue produzir ♣️ uma resposta satisfatória para