Juan Atkins: o criador do techno que continua inovando

Quando Juan Atkins atravessa o aeroporto de Berlim, costuma ver alguém se 📉 aproximando cautelosamente antes de perguntar com coragem: "Você é Juan Atkins?" Mas o que eles realmente estão perguntando é: "Você 📉 é o homem que criou o techno?" Atkins, falando comigo debonus da f12 betcasa bonus da f12 bet Detroit, elabora: "Eles me dizem, 'Sua 📉 música mudou minha vida.' Isso me faz querer chorar, meu amigo."

Apesar de ser o embaixador e estadista sênior do gênero 📉 – seu primeiro disco foi lançado bonus da f12 bet 1981 – Atkins não está desacelerando. Ele acabou de voltar de tocar bonus da f12 bet 📉 clubes de Berlim, recentemente teve um show no festival technofest de Movement bonus da f12 bet Detroit e esta semana ele vai atingir 📉 o festival Houghton no Reino Unido.

A experiência de Atkins na Inglaterra

A primeira experiência de Atkins na Inglaterra foi Birmingham na 📉 década de 1980. A cidade era a casa de seu gerente Neil Rushton, um ex-DJ de Soul do Norte que 📉 era esperto o suficiente para começar a promover discos de techno no Reino Unido. "Birmingham era legal", diz Atkins. "Me 📉 lembrou de Detroit, um pouco industrial – embora a vida noturna no fim de semana estivesse furando."

Alguns anos depois, Atkins 📉 retornou, mas na época o Reino Unido estava no auge debonus da f12 betera rave. "Foi um choque cultural. A América 📉 na época estava dividida racialmente – enquanto no Reino Unido, havia 5.000 jovens brancos se entusiasmando com minha música." Atkins 📉 cresceu bonus da f12 bet uma das cidades mais tumultuadas da América, uma que explodiu bonus da f12 bet violência racial no meio dos anos 1960 📉 e ainda lutava para se adaptar às mudanças nas demografiais.

Mas Detroit também era tecnicamente avançada. As empresas de 📉 automóveis que impulsionavambonus da f12 beteconomia usavam máquinas e robôs de ponta para ajudar a construir Fords e Chryslers. Na década 📉 de 1970, a cidade também teve um liderança quase inteiramente negra: o prefeito, o superintendente escolar e o chefe de 📉 polícia eram negros e, cruciais, havia uma estação de rádio negra de propriedade chamada WGPR. Atkins foi influenciado por um 📉 de seus DJs, o Electrifyin' Mojo, que tocava raridades do Prince ao lado do Rock Lobster do B-52's. Tudo isso 📉 criou uma estranha mistura de tecnologia, música negra e ecletismo que se tornou a base do techno foi construído.

Atkins seria 📉 arrancado sem cerimônia de Detroit. Ele se mudou para a cidade rural de Belleville depois que seus pais se separaram. 📉 A transição para Belleville, com seus bois, fardos de feno e festival anual de morangos, foi difícil. "Eu estava contra", 📉 diz Atkins, cuja nova casa apenas tinha uma pequena população de negros bonus da f12 bet comparação com cerca de 60% bonus da f12 bet Detroit. 📉 "Não era uma coisa racial, no entanto. Eu simplesmente não estava acostumado a ir para a escola bonus da f12 bet um ônibus 📉 amarelo e viver bonus da f12 bet uma estrada de terra." Atkins pode ter odiado a "natureza do país" debonus da f12 betnova casa 📉 – ele voltou para Detroit todo o fim de semana e durante o verão – mas uma vez instalado, ele 📉 conheceu dois outros negros, Kevin Saunderson e Derrick May. Suas experiências musicais se tornariam a primeira onda do techno de 📉 Detroit.

A triagem discutia a música mais vanguardista do Yellow Magic Orchestra, Gary Numan e seu favorito: Kraftwerk. Mas foi com 📉 outro colaborador, Rik Davis, um veterano do Vietnã com um profundo amor pelo rock ácido de Jimi Hendrix, que Atkins 📉 tevebonus da f12 betprimeira quebra, tocando como o duo Cybotron. "Jimi Hendrix era como a trilha sonora do Vietnã", diz Atkins. 📉 "Havia algo bonus da f12 betbonus da f12 betmúsica que se mesclava com a selva asiática. Tudo o que Rik fazia no sintetizador era 📉 imitando Hendrix bonus da f12 bet um grau certo."

Os primeiros registros do duo, como Cosmic Cars e Clear, continham ecos do electronica de 📉 Kraftwerk, mas eram mais duros e funcionavam maravilhosamente no dancefloor. Pense bonus da f12 bet techno hoje e imagens de corpos suando se 📉 contorcendo bonus da f12 bet torno do Berghain podem surgir à mente, mas na década de 1980 a música do Cybotron estava sendo 📉 consumida por jovens negros de classe média – um fenômeno relativamente novo que Atkins argumenta só foi possível bonus da f12 bet Detroit. 📉 "Devido à indústria automotiva e ao poder da união, estávamos ganhando o mesmo dinheiro que os brancos trabalhando na fábrica 📉 e estávamos sendo elevados a um nível mais alto."

Esse novo status social e 📉 poder aquisitivo foi uma grande influência no early Detroit techno. Primeiro, a família de Atkins podia pagar o equipamento – 📉 foibonus da f12 betavó que comprou um Korg MS-10 synth para ele. Mas, bonus da f12 bet segundo lugar, os jovens pretos "preppy" de 📉 Detroit queriam música sofisticada para dançar. Filmes da época mostram meninas com cabelos perfeitamente penteados, leotards de leopardo e brincos 📉 de ouro dançando com meninos usando top-flats, camisas cromáticas e óculos de sol grandes, enquanto o glacialmente frio Clear do 📉 Cybotron, mais tarde sampleado por Missy Elliott, soa do sistema de som.

De repente, Atkins teve sucesso: os primeiros lançamentos 📉 do grupo venderam bonus da f12 bet milhares e ele montoubonus da f12 betprópria gravadora Metroplex, criando música que fundia seu amor pela tecnologia 📉 com as reflexões futuristas de Alvin Toffler e o sintetizador de Hendrix-inflected de Davis. Se soa como uma mistura estranha, 📉 bizarra, era para ser assim. "Era o exercício inteiro", diz Atkins sobre seus companheiros estranhos. "Nós estávamos fazendo coisas que 📉 ninguém mais havia feito."

A dupla acabaria se separando, com Atkins indo para produzir discos inovadores como Model 500. Dos experimentos 📉 do Cybotron na década de 1980, o som do techno cresceu para se tornar um fenômeno global empurrado por uma 📉 segunda onda de artistas de Detroit que o levaram bonus da f12 bet novas direções: a precisão austera de Jeff Mills, a espiritualidade 📉 de Robert Hood, a dureza pós-industrial de Underground Resistance e os mundos do Atlântico Negro de Drexciya.

Mas enquanto os nativos de Detroit sabiam exatamente 📉 de onde o techno veio, isso não sempre foi o caso com o resto do mundo. Em 2024, reivindicações rivais 📉 sobre as origens do techno chegaram a um ponto quando Frankfurt abriu o Museu da Música Eletrônica Moderna, alegando ser 📉 o primeiro do gênero – mesmo que o Exhibit 3000, um pequeno espaço bonus da f12 bet Detroit iniciado por "Mad" Mike Banks 📉 do Underground Resistance, estivesse aberto desde 2002.

Para alguns, isso foi um ato de efusão, mas para outros um reconhecimento de 📉 que a Alemanha agora era o centro mundial do techno graças àbonus da f12 betcena de clubes. Para Atkins, que começou 📉 a ir a Berlim na década de 1990 e lançou um álbum com o embaixador alemão do techno Moritz Von 📉 Oswald bonus da f12 bet 2024, o termo "techno" tem uma história de origem clara.

"Eu coloco assim", diz ele. "Eu sei que sou 📉 o primeiro a aplicar a palavra techno à música eletrônica. Não posso reivindicar ser o inventor ou o originador da 📉 música eletrônica, mas posso definitivamente dizer que eu a tenho."

Não é apenas a origem do techno que foi questionada, mas 📉 também seu significado e propósito. Em um ensaio mordaz, o crítico Hubert Adjei-Kontoh atacou a forma como a música de 📉 dança, incluindo o techno, foi cooptada por marcas depois que o movimento Black Lives Matter explodiu bonus da f12 bet 2024. "Não há 📉 ilustração melhor do tendência bonus da f12 bet direção à rectidão secundária do que a canonização tardia de músicos de techno de Detroit", 📉 escreveu, argumentando que o techno de Detroit – a criação de jovens de classe média – teve uma artificial radicalismo 📉 imposto a ele. O gênero de seu criador acredita que o techno é político?

"Eu não necessariamente", diz Atkins. "Mas faço 📉 declarações sociais. Minhas letras devem fazer você pensar bonus da f12 bet algo além de sacudir o traseiro no dancefloor e se apaixonar. 📉 Eu sinto que os artistas têm a obrigação de dizer algo significativo." Atkins não quer esclarecer o que suas mensagens 📉 são, mas elas estão lá. Na música industrial de 1983 do Cybotron, ele parece estar visando tanto o complexo militar-industrial 📉 quanto a América de Reagan "a ganância é boa". "Você compra o míssil, compra o laser, compra o tanque", ele 📉 canta. "Expulsar a viúva, colocar o dinheiro no banco."

Há outro tema persistente. "O espaço sempre me excitou", diz Atkins. "O 📉 que poderia estar lá – e como pode ter nos afetado." Algumas pessoas acreditam que os alienígenas tiveram uma mão 📉 na construção das pirâmides, mas Atkins – cuja música No UFOs é um de seus marcos – tembonus da f12 betprópria 📉 teoria sobre interferência extraterrestre, acreditando que a própria tecnologia moderna pode ter sido transmitida de outra galáxia. "Talvez", diz, "a 📉 experiência da vida toda da Terra possa ser uma extensão de alguma vida alienígena bonus da f12 bet algum lugar, você sabe?"

Se ele 📉 tiver razão, o que faria do techno? Música alienígena de outra dimensão? Olhando para a carreira de Atkins ebonus da f12 bet📉 enorme influência, talvez seja apenas isso.