Noções de cinema africano futebol ao festivais internacionais

Neste ano, no Festival de Cinema de Cannes, houveram filmes da Zâmbia e da 🧲 Somália, dois países que raramente aparecem no prestigiado evento. Ambos receberam ótimas críticas e o filme zambiano On Becoming A 🧲 Guinea Fowl chegou ainda mais longe, ganhando um prêmio na seção Un Certain Regard parafutebol aodiretora, Rugano Nyoni.

Em muitos 🧲 aspectos, os dois filmes são muito diferentes – o drama The Village Next to Paradise, do diretor somali Mo Harawe, 🧲 é cru e sem adornos, enquanto que o filme de Nyoni tem um toque de surrealismo. Mas futebol ao um aspecto, 🧲 ambos serão familiares aos que obtêmfutebol aovisão de África através das notícias da TV ocidental: Guinea Fowl é sobre 🧲 abuso e Paradise é sobre pobreza. Temas inalterados por décadas. África, uma vez mais, é enquadrada por seus problemas,futebol ao🧲 estagnação.

África é problemática – seus habitantes são muito pobres e o continente sempre está à beira de um suposto crescimento 🧲 econômico que nunca acontece. Mas também é um continente de jovens, com toda a possibilidade que isso oferece. Alguma forma, 🧲 apenas metade da história é mostrada nos locais tradicionais. Nos festivais internacionais "grandes três" – Cannes, Veneza, Berlim – e 🧲 outros eventos respeitados nos EUA e Europa, a África subsaariana geralmente comparece à festa com roupas desajeitadas, se convidada.

Há quase 🧲 uma década, assisti a meu primeiro festival de cinema internacional, onde as pessoas ficaram surpresas ao saber que o Nigéria, 🧲 casa da prolífica Nollywood, tinha um crítico de cinema. Para essas pessoas, o que o Nigéria produzia não era exatamente 🧲 digno de crítica. Não estava ansioso para discordar. Discordava deles levemente, mas também compreendia o que eles disseram.

Tudo isso mudou. 🧲 A Nollywood tem valores de produção melhores e um crítico de cinema nigeriano provavelmente não é mais um ser mitológico. 🧲 Um grupo de jovens cineastas ambiciosos finalmente entrou na indústria. De fato, os últimos 18 meses têm sido um tempo 🧲 significativo para o cinema africano no Ocidente.

Alguns dos filmes que desfrutaram de sucesso incluem o filme de maior destaque do 🧲 continente no Sundance, Mami Wata, um thriller de fantasia. O Berlinale exibiu Todas as Cores do Mundo Estão Entre Preto 🧲 e Branco, sobre um possível caso de amor entre homens impedido pela sociedade nigeriana. No ano passado, o grande prêmio 🧲 no festival internacional de cinema de Roterdã foi conquistado por um documentário do Camarões, O Espírito do Boko Haram. O 🧲 filme Dahomey de Mati Diop, que ganhou o Urso de Ouro futebol ao Berlim, é uma dissertação sobre o roubo violento 🧲 do colonialismo.

Você poderia dizer que o cinema africano está apenas recebendofutebol aoparte de um butim duvidoso primeiro herdado pela 🧲 literatura africana.

Guerra, repressão, terrorismo, colonialismo. Isto é uma crítica ao escopo limitado do olhar ocidental, não uma acusação destes filmes 🧲 finos e seus criadores. Individualmente, se aprecia a arte futebol ao exibição. O problema é que tomados coletivamente, eles pertencem a 🧲 um único registro – e, amplamente, preocupação temática – enquanto vêm de um povo e lugar polifônico. Onde estava a 🧲 alegria africana futebol ao Cannes? Onde estava a

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