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A estreia na plataforma
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Um aplicativo intitulado "Spam & Live" (SMS Live) foi lançado em novembro de 2012 para iPhone e iPod Touch.
O aplicativo 🫰 de iPhone e, simultaneamente, a de Android inclui uma versão para iOS com quatro recursos (mouse, sincronização entre o smartphone 🫰 e o dispositivo de visualização móvel, multi clique notificações de chamadas) e um "snow click", chamado ""The Launch"".
Aplicativos de download 🫰 móvel foram disponibilizados pela App Store, pagos por assinatura.
Os aplicativos "live", "stream" e "streaming" são pagos pela Google e suportados 🫰 pela Apple, assim como
o Android e iOS para uso no celular.
Decidindo sobre a peça com que para inaugurar o ensaio de minha posse Royal Opera me manteve até noites. Eu ♠ escolhi Strauss Ariadne àuf Naxos, chat bwin colaboração como diretor Christof Loy... É uma ópera-câmara nica da raiz e assim dando ♠ oportunidade conhecer meus jogadores na primeira cadeira muito bem; ele aborda tantas questões relacionadas ao criativo: composição – colocar um ♠ show no primeiro canal - improvisação!
Tivemos vários momentos de parar o coração chat bwin ensaio com um elevador visível no palco ♠ continuamente desistindo do fantasma, custava tempo precioso. Pensei que nunca abriríamos a sala e quando fizemos isso depois da minha ♠ curva na entrada me virei para orquestra (embora parecesse minutos) como consertar as coisas?
Matthias Goerne teve uma swum para a ♠ Alemanha Oriental e fez sete minutos debaixo d'água – olhos abertos - pela cena de afogamento Wozzeck.
A juventude desta peça, ♠ transmitindo o espírito e talento do jovem compositor é como uma droga para mim: os bastidores são um verdadeiro retrato ♠ da minha vida diária. Christof produziu a produção despreocupada – muito no sentido espiritual das ópera strausse com muita riqueza ♠ ou elementos simultâneores que se assemelham à pura tolice; Para ele Prologue (e seu designer Herbert Murauer) criou "um suntuoso ♠ cenário chat bwin atmosfera capturada".
Marlis Petersen e Barry Banks chat bwin Ariadne auf Naxo.
: Tristram Kenton/The Guardian
O andar de baixo era um ♠ espaço meio grotty com toda a confusão do pré-performance - o tenor gritando sobrechat bwinperuca, soprano chat bwin erupção como ♠ uma diva dos desenhos animados; soubrette flertando Com seus jogadores. compositor da ópera noturna desesperadas todas as mudanças... e história ♠ amor florescente Isso soa confuso? É mesmo! A noite é suposto para compreender "serio" parte opera 'com personagens gregos mais ♠ leves então mitologia grega Parte
commedia dell'arte
Personagens.
Quando está tudo chat bwin pé e correndo, você sente que faz parte de um ato ♠ incrível improvisação. No entanto é ensaiado a uma polegada dachat bwinvida!
Ariadne Auf Naxos na Royal Opera House, 2002.
Composição: Tristram ♠ Kenton/ The Guardian
A segunda parte foi definida chat bwin uma versão de fantasia da sala, muito espaçosa com grandes portas e ♠ ainda assim mantendochat bwinintimidade um espaço psicológico bem bonito no qual a verdadeira diva donada poderia sofrer. Não há ♠ necessidade para que o rock sobre quem ela deveria estar deitado na libretos A beleza extrema dos cenários era crucial ♠ porque quando os comediantees vieram à cena cheia deste lugar sombrio onde Truffaldino estava usando as roupas pequenas das motoqueiro-o ♠ grupo Ziner fora como se estivesse vestindo...
Matthias Goerne chat bwin Wozzeck, 2002.
: Tristram Kenton/The Guardian
Para minha segunda nova produção, convidei Keith ♠ Warner para dirigir uma ópera que eu estava desejando realizar: o Wozzeck de Berg. O Wolzeque é um soldado pobre ♠ e patético mas com medo; ele foi usado como ex-soldado chat bwinchat bwinlinguagem culta por seu mal mental tratado abusivamente ♠ pelo capitão do teatro da guerra explorados pela Doutoria militar (exércita), a qual faz experimentos psicológicos ou físicos nele mesmo ♠ seguido pelas cenas cruciais dos tambores principais deste musical Marien...
Como eu, estava fazendo Wozzeck.
pela primeira vez, e como suas produções ♠ muitas vezes têm desenhos escuros set definido. Eu disse a ele com seu designer de palco Stefanos Lazaridise: "Por que ♠ não há o quê é uma alucinações chat bwin branco ao invés do preto?" Eles vieram acima um espaço onde poderia ♠ ter sido mais branca - laboratório no qual Doutor – personagem muito louco ou ameaçador- faz seus experimentos sobre Wozzecko ♠ outro olharam casos vidro cheios da terra vida vegetal;
Wozzeck na Royal Opera House, Londres chat bwin 2002.
Composição: Tristram Kenton/ The Guardian
Keith ♠ levou essa ideia adiante na ópera depois que Wozzeck matou Marie. O lago é representado por um enorme estojo de ♠ vidro cheio d água sobre o qual Maria foi morta, Gozzek retorna com a cena do rosto para tentar pegar ♠ uma arma assassina; mas as atrações da Água e seu estado mental intensamente carregado levam-no à desistir dele mesmo afogando ♠ -se quando penso chat bwin como isso era alcançado – ainda me assustava!
O palco desta cena foi um dos
Maiores maiores.
coups de ♠ théâtre
Eu nunca vi.
Rebecca Bottone e John Tomlinson chat bwin The Minotaur na Royal Opera House, 2008.
: Tristram Kenton/The Guardian
O Minotauro, de ♠ Sir Harrison Birtwistle com um libreto do poeta David Harsent e uma releitura da história mitológica grega dos Minotaur (meio ♠ homem mas meio touro), Teseu ou Ariadne foi feito sob medida para o birguinho que estava preocupado há décadas. As ♠ músicas desenhada por ele não eram apenas primosas como objetos musicais; era também vividamente humana: a música criada pelo sujeito ♠ é puramente primitiva chat bwin relação ao sonho...
Suplementar esta fundação escura era uma variedade vertiginosa de instrumentos percussão, tão numerosos que ♠ tivemos para colocar muitos deles nas caixas chat bwin cada lado do poço orquestrar pit da Orquestra dando um pássaro-vista vista ♠ olho ao público a inventividade caleidoscópica dos compositores. Foi teatro por si só assistindo os jogadores negociar suas partes muitas ♠ vezes estranhamente exigentes Ao longo ensaios ele continuou mexendo com o detalhe das peças Percutoras [tão] tinha tomado tanto fora ♠ ideia
O drama abunda nas cenas ritualísticas de coro. A música se torna incessantemente rítmica e barbárica, os Inocentes são enviados ♠ para serem sacrificados ao Minotauro; o teatro exige músicas da maior selvageria completamente selvagemista! Cabeva-me eu (nós precisávamos outro maestro) ♠ alcançar um nível mais preciso que fizesse sentido disso tudo isso: era uma viagem verdadeiramente assustadora... embora eles estivessem compartilhando ♠ do mesmo ritmo básico chat bwin seu próprio palco dinâmico com diferentes grupos musicais
Harry sentou-se ao meu lado durante toda a ♠ música preparatória e ensaios de encenação. Você pode imaginar que inspiração foi para um maestro? Eu tinha uma miríade perguntas ♠ sobre ele, pois eu me sentia quase perdido no início tentando desvendarchat bwinlinguagem musical sem ter experiência anterior com ♠ nada disso! Algumas semanas depois dele fez o maior elogio possível: "Você sabe... você conduz isso como se fosse musica!"
O ♠ Minotauro de Harrison Birtwistle na Royal Opera House, 2008.
Composição: Tristram Kenton/ The Guardian
Sir John Tomlinson no papel-título entregou um desempenho ♠ imponente, capturando tanto as qualidades animalísticas assustadora do Minotauro e suas extremamente expressivamente expressivo (e finalmente de partir o coração ♠ humano) que fez isso através dachat bwinlinguagem corporal chat bwin uma série das sequênciaes dos sonhos onde ele é dado ♠ a dádiva ao discurso. João nos assustava mas ainda assim fazia com pena dele a voz enorme enfadonho - profundamente ♠ pessoal – os sons evocados antes mesmo disso eram palavras dolorosa...
Susan Bickley como Aksinya chat bwin Lady Macbeth de Mtsensk, 2004.
: ♠ Tristram Kenton/The Guardian
Desde o momento chat bwin que Lady Macbeth foi realizada pela primeira vez, causou controvérsia. O próprio Stalin ficou ♠ escandalizado com a intenção de arruinar Shostakovich – até mesmo colocandochat bwinvida sob perigo A produção do Richard ♠ Jones 2004 teve toda essa coragem para se gabar da peça implorada por ela Foi minha primeiro trabalho junto ao ♠ Ricardo - início duma maravilhosa colaboração contínua!
Eu tinha conduzido pela primeira vez a ópera chat bwin La Monnaie, quando o conjunto ♠ dechat bwinmúsica ardente e brutal violenta sexy juntamente com partes extremamente zangadas onde as forças da expressão musical que ♠ ele faz são um circo. A dificuldade do som para os artistas é uma parte vital na experiência teatral; Para ♠ eles esses desafios incluem conjuntos muito complicador mas muitas vezes tem sido preciso testar enorme sentido logístico dos filmes todos:
Em ♠ Lady Macbeth, Richard engenhosamente usou elementos robótico para paródia especialmente quando estava trabalhando com o coro: por exemplo os ♠ movimentos estupidamente mecânicos da polícia tornando-os autômato como se fossem um carro de guerra e enfatizando essa vinheta cinicamente irônica ♠ que Shostakovich mordeu sobre as inéptonidades das forças policiais na Rússia.
Richard adora criar risos nos momentos mais aparentemente inapropriado. Katerina ♠ (a Lady Macbeth do título) e seu amante Sergei matam o marido, Zinovy – na produção de Ricardo ela dá ♠ a Serguei um machado para terminar os trabalhos Depois da ação macabra uma mudança chat bwin iluminação revela que Katerin ♠ carregava com sangue saco plástico no supermercado; obviamente é nele quem estáchat bwincabeça - embora seja além dos terríveis ♠ tempos das ondas enormes!
Lady Macbeth de Mtsensk na Royal Opera House, 2004.
Composição: Tristram Kenton/ The Guardian
Por toda a ironia da ♠ ópera echat bwinousadia deslumbrante, Lady Macbeth é uma tragédia profunda: o cenário final está desolação estéril. Depois que Katerina ♠ (a cantora) mais condenada por assassinato na Sibéria estão fazendo trabalho penal no teatro; Sergei começa um caso com outro ♠ condenado maravilhosos A atriz fica devastada chat bwin meio ao monólogo sobre floresta onde há poucos lugares escuro para se ♠ ver água baixa – Não tem quase nada além do condutor fazer lá apenas quando ouve isso!
Eva-Maria Westbroek chat bwin Anna ♠ Nicole por Mark Anthony Turnage.
: Tristram Kenton/The Guardian
Quando Mark-Anthony Turnage e seu libertista Richard Thomas nos apresentaram Anna Nicole, fomos ♠ inicialmente surpreendidos. Certamente ofereceu uma oportunidade para trazer ao palco algo de hoje? assunto que ainda estava muito nas notícias ♠ - portanto notavelmente presciente Eu admito: levou metade do período antes eu era capaz Descartar aqueles pensamentos "O Que Estávamos ♠ Pensando"?
Vários meses antes do início dos ensaios, foram realizadas oficinas para cantar e ler a peça provocando discussões animadas sobre ♠ estrutura tempo comprimento extensão linguagem. Este último item foi muito debatido Richard tinha escrito um texto sem limites cheio ♠ de expletivos cheios; embora fosse divertido ouvir tais palavras ultrajantes cantadas por cantores da ópera também era embaraçoso pelo menos ♠ no começo das contas!
Como você lança um papel de título como este? Nunca houve qualquer dúvida; teve que ser Eva-Maria ♠ Westbroek. A verdadeira Anna Nicole foi supostamente uma pessoa muito doce, mas ela fez algumas escolhas bizarras chat bwinchat bwinvida ♠ impulsionada pelo rebelde dentro dela - Um sonho do personagem é escrito "operaticamente", falando vocalmente grandes pedaços dele são ♠ escritos na versão quase pop da música I '
Alan Oke (J Howard Marshall lll) e Eva-Maria Westbroek chat bwin Anna Nicole ♠ por Mark Anthony Turnage.
: Tristram Kenton/The Guardian
A ópera também contou com uma série de outras partes do personagem: lapdancers, dançarino ♠ e um rock. Mark-Anthony cresceu muito como minha orquestra tinha feito eu fiz a música pop da década dos ♠ anos 1970, mas nós compartilhamos o amor pelo jazz Também ele usou essas expressões para criar uns incrivelmente salpicados ambiente ♠ musical americano sexy que usasse inconfundivelmente espasticidade Mas todo "o show" é sustentado por seu conhecimento técnico
Este foi o mais ♠ perto de um West End ou musical da Broadway como a Royal Opera House ia ficar, e os ensaios foram ♠ punindo. O momento tudo tinha que ser lugar no tempo chat bwin cima A orquestra era uma banda pit turbo-carregado E ♠ tivemos para estar todos razzle -dazcler encontro com as cores obscenas vindo do soco palco por punch relógio – The ♠ trajecture of the piece becain it we've to moreneing jourging intoking an disearting perasternness and hiving
próxima:casa de apostas para presidente
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