Uma pintura de 1857 intitulada "Sem nome e sem amigos": uma representação do papel das mulheres na sociedade vitoriana

Há uma 🍌 pintura de 1857 chamada "Sem nome e sem amigos", de Emily Mary Osborn, que mostra uma cena roleta mimica uma loja 🍌 de arte como uma cena teatral. A chuva cai do lado de fora e homens estão roleta mimica escadas, escrevendo registros, 🍌 ou vestindo chapéus altos com seus rostos iluminados enquanto se curvam sobre jornais, todos direcionando nossa vista para o evento 🍌 principal.

No centro da cena está uma mulher vestida com um vestido vitoriano. Ela parece desanimada, cansada, sem esperança, exausta. Um 🍌 menino pequeno está ao seu lado, muito mais ereto, com os brilhos vermelhos roleta mimica contraste drástico com os dele, que 🍌 são pálidos como um fantasma. Ela está esperando nervosamente por uma resposta de um homem mais velho, que está por 🍌 trás de um balcão, examinando uma pequena tela. Pertence isso a ela, ou é isso por ela? A curiosidade roleta mimica 🍌 seu olhar sugere que ele não está impressionado.

Esta pintura, exibida na mostra "Agora você nos vê", Mulheres artistas na Grã-Bretanha: 🍌 1520-1920, aberta no Tate Britain roleta mimica Londres, resume como deve ter sido a vida para as mulheres vitorianas na década 🍌 de 1850. Em uma sociedade dominada por homens, as mulheres eram praticamente invisíveis, exceto roleta mimica casa, e não eram levadas 🍌 a sério como profissionais. Elas pertenciam aos homens: legalmente, elas eram a propriedade de seu marido ou pai, e não 🍌 tinham direito ao voto. Se uma mulher quisesse se tornar artista, ela era proibida de estudar o nu. Após 20 🍌 anos de campanha, a Academia Real permitiu que as mulheres estudassem a partir de 1893. E não havia educação financiada 🍌 pelo Estado (a escola Slade de arte fina abriu roleta mimica 1871).

As mulheres mostraram o que se sente ao serem excluídas 🍌 - mas também brincaram um pouco

Houve pouca chance de venderroleta mimicaarte também. Era comum que os negociantes de arte 🍌 riscassem o nome de uma mulher e o substituíssem por um nome mais comercial de homem, o que explica por 🍌 que tantas obras de arte estão saindo à tona. Levou oito décadas desde a pintura de Osborn para que uma 🍌 mulher fosse eleita Acadêmica Real (Laura Knight roleta mimica 1936) e 166 anos até que uma tivesse uma exposição solo importante 🍌 roleta mimica todas as galerias principais do museu (2024, Marina Abramović). Foi também quando o principal crítico de arte vitoriano John 🍌 Ruskin escreveu: "O poder do homem é ativo, progressivo, defensivo. Ele é eminentemente o fazedor, o criador, o descobridor, o 🍌 defensor [...] Mas o poder da mulher é para o governo, não para a batalha - eroleta mimicainteligência não 🍌 é para a invenção ou a criação."

Apesar disso, as mulheres criaram, inventaram, fizeram, descobriram e - como essa mostra histórica 🍌 e inovadora mostra - quebraram as barreiras de seu gênero, encontraram maneiras ingênuas de se safar de suas restrições e 🍌 dominaram todos os gêneros, tamanhos, escalas e formas. Desde o collage até a pintura, escultura e

grafia, elas pintaram cavalos 🍌 roleta mimica movimento, flores roleta mimica bordado de agulha e imortalizaram não apenas como artistas no cavalo, mas, no caso de Louise 🍌 Jopling, como artistas grávidas - roleta mimica uma pintura que o Tate agora adquiriu. Jopling também fundou uma escola de arte 🍌 para mulheres na década de 1880.

Essas mulheres mostraram-nos o que se sente ao serem excluídas - mas também brincaram um 🍌 pouco. A obra "Trabalho de mulher" de Florence Claxton apresenta uma cena ao ar livre centrada roleta mimica um homem com 🍌 um bezerro de ouro roleta mimica um pedestal atrás dele (uma referência à adoração de falsos deuses). Ele é cercado por 🍌 mulheres apontando para o horizonte roleta mimica busca de oportunidades (porque não havia nenhuma), ou olhando no espelho (porque quem precisa 🍌 de educação quando você temroleta mimicaaparência?). Mas como todas as comédias negras, ele faz piada dos tristes realidades para 🍌 as mulheres.