Rachel Cusk: uma escritora que não tem medo de causar polêmica

Uma das personagens femininas no novo romance de Rachel Cusk ⭕️ confessa uma habilidade de choque que é "instintiva e inconsciente". Isso também pode descrever Cusk herself. Ser controversa é natural ⭕️ para ela (pense no arrojo articulado de A Life's Work , seu livro sobre maternidade, ou The Last Supper ,roulette online casino gamesfascinante memória sobre ⭕️ viver na Itália, que foi pulverizada depois que alguém descrito nele processou, ou Aftermath , sobre o rompimento de seu casamento, que ⭕️ resultou roulette online casino games uma maulagem crítica nos jornais). E ela continua a se recusar a puxar mesmo um fio de lã ⭕️ sobre seus próprios – ou outra pessoa – olhos. Originalmente consciente, voltada para dentro e indeterrada, ela se tornou cada ⭕️ vez mais persistentemente determinada a escrever sobre a vida exatamente como a encontra, e em Parade consegue uma façanha brilhante, crua e ⭕️ inquietante.

Foi com Outline (2014) que Cusk pioneirou uma nova abordagem para escrever, uma maneira de injetar ficção roulette online casino games autobiografia com uma fluência ⭕️ que fazia você se perguntar por que mais romances não eram escritos dessa forma. E a resposta para essa pergunta pode ser ⭕️ apenas que ela é um caso único, um sabor adquirido vale a pena adquirir: ninguém mais pode fazer o que ⭕️ ela faz da maneira que ela faz. Parade levaroulette online casino gamesexperiência adiante: ele persegue e profundiza seu interesse de longa data na ⭕️ relação entre arte e vida roulette online casino games uma sequência narrativa que também explora alianças tortuosas entre homens e mulheres, a natureza ⭕️ do gênero e as complicações envolvidas roulette online casino games perder um pai. Cada assunto é abordado com uma intensidade intelectual que me ⭕️ pareceu ser caracteristicamente francesa (Cusk mora roulette online casino games Paris, o que pode ter dado um estímulo adicional).

Suas histórias se sobrepõem, sugestivas ⭕️ às vezes de uma versão menos lasciva de La Ronde de Schnitzler, e ela escreve sobre vários artistas diferentes, homens e mulheres, cada ⭕️ um referido como "G" – não há necessidade de decoração com nomes completos. Conhecemos um homem G que pinta tudo ⭕️ de cabeça para baixo – uma ideia brincalhona sobre a qual ela é séria (ela não faz piadas). Ela descreve ⭕️ a reação da esposa enquanto ela olha para as pinturas de cabeça para baixo de G: "O sentimento de tudo ⭕️ parecer certo, mas ser fundamentalmente errado, era um que ela reconhecia poderosamente: eraroulette online casino gamescondição, a condição de seu sexo." ⭕️ Olhando para o retrato que seu marido pintou dela, ela se sente diminuída: "Ela vê o espetáculo deroulette online casino gamesprópria ⭕️ vida não realizada." Cusk nos encoraja a considerar a tirania da representação e seu escopo para traição. E o que ⭕️ é então frustrante, mas, ao mesmo tempo, convincente, é que a esposa não expressa suas objeções. Isso se deve, entendemos, ⭕️ ao fato de que, o retrato éroulette online casino gamesconquista também – através do prestígio emprestado de ser a modelo/mulher do ⭕️ artista famoso.

Pouco depois disso, outra mulher – Cusk agora escreve na primeira pessoa – relata: "Uma manhã, andando por uma ⭕️ rua quieta e ensolarada onde as pessoas sentavam roulette online casino games mesas de café tomando café, fui atacada por uma estranha que ⭕️ me atingiu fortemente na cabeça. Minha agressora era uma mulher, embora louca pela loucura ou a adição, e este fato ⭕️ de seu gênero causou dificuldades tanto na relatação do evento posterior quanto roulette online casino games minha própria resposta a ele." Quando ela ⭕️ volta roulette online casino games si, ela avistaroulette online casino gamesagressora olhando para ela de longe, "como um artista se afastando para admirarroulette online casino games⭕️ criação". É difícil descartar a ideia de que a escrita de Cusk é assim também: fale – afaste-se.

Ela está plenamente ⭕️ ciente do quanto as mulheres tendem ruinosamente para a autoflagelação

Ela sugere ainda que a vítima se tornou uma peça de ⭕️ exibição. Uma multidão se reúne para fitá-la. Estamos roulette online casino games uma cidade estrangeira que supomos ser Paris: a imprecisão é proposital. ⭕️ O clima é inquietantemente desconfortável e a cidade está repleta de crianças que parecem sempre estar chorando. Há uma ferocidade ⭕️ controlada no olhar de Cusk sobre as mulheres que descreve. Ela está disposta a ser crítica com as mulheres (incluindo ⭕️ a si mesma) tanto quanto as elogiar. Ela está plenamente ciente de quanto as mulheres tendem ruinosamente para a autoflagelação ⭕️ e nos faz nos perguntar sobre as capitulações femininas e os passos grotescos. Ela nos diz o motivo pelo qual ⭕️ uma mulher é perversamente atraída por seu futuro marido: "Foi a desaprovação dele que a seduziu."

Ao longo do caminho, ela ⭕️ está interessada roulette online casino games mostrar as maneiras como nós todos – as mulheres principalmente – estamos nos apresentando como nós mesmos, ⭕️ nossos lares nossos palcos – e acredita que é possível que a maioria de nós continue se comportando como se ⭕️ estivessem sendo observados mesmo quando sozinhos. Ela está interessada nas armadilhas das performances e os riscos da exposição e o ⭕️ que surge mais urgentemente é o anseio por invisibilidade, que ela descreve como o estado ideal para um artista.

É fascinante ⭕️ como ao notar o que Cusk ousa abordar, você continua identificando novos tabus. Sobre a relação complicada do amor com ⭕️ a liberdade: "Frequentemente recebemos a impressão confusa de que o amor desprezava a liberdade e, ao mesmo tempo, procurava se ⭕️ passar por ela." Sobre a morte e não sentir o que você deveria sentir: "Na notícia deroulette online casino gamesmorte, não ⭕️ sentimos nada, e percebemos que teremos nada foi a maior tragédia que poderia nos acontecer, pois seu efeito sobre nós ⭕️ poderia apenas revelar maiores profundidades e larguras de não-sentimento, de tal forma que quase parecia cancelar nós mesmos." Ela também ⭕️ nota de forma extravagante e provocativamente no despertar deroulette online casino gamesmãe: "De repente, não podíamos tolerar o capitalismo. Encontramosroulette online casino games⭕️ presença roulette online casino games nossas vidas, da qual ele havia feito uma prisão, repugnante. A nossa mãe era uma função do capitalismo?"

No ⭕️ final do romance, na seção que descreve a morte da mãe, o tom do prosa muda à medida que o ⭕️ "Eu" inicial é substituído por "nós". Ele ganha impulso roulette online casino games um testamento confessional exaltado e excruciante, uma exploração de dor, ⭕️ aprisionamento e perda. Enquanto a pintora de Cusk se concentra roulette online casino games pintar o mundo de cabeça para baixo, Cusk continua ⭕️ virando-o de cabeça para baixo.