Entrando no profundo do fascinante exhibition: uma homenagem às figuras perdidas e às histórias deslocadas

No coração desta exposição emocionante, rodeada 1️⃣ de cabeças de bronze monumentais e figuras de neon altas, estátuas de heróis mortos slots vencedores argila e ouro e tributos 1️⃣ brilhantes à música e à história negra, encontra-se um trabalho discreto, tão quieto que poderia ser facilmente perdido. Flutuando slots vencedores 1️⃣ um tanque de vidro, como se estivesse suspenso no ar, encontra-se o fantasma de uma figura feminina.

Ou, pelo menos, ramos 1️⃣ de um sistema nervoso foram fundidos slots vencedores delicado vidro – traços frágeis de um ser vivo anterior. Ela é Henrietta 1️⃣ Lacks (1920-1951), uma mulher afro-americana cujas células foram colhidas ilegalmente por médicos brancos durante o tratamento contra o câncer, sem 1️⃣ o seu conhecimento ou consentimento. As células HeLa têm sido vitais para a pesquisa médica desde então, com impacto eterno, 1️⃣ enquanto Lacks foi ignorada slots vencedores vida e morte. Mas aqui ela surge novamente, neste epitáfio etéreo: visível apenas de certos 1️⃣ ângulos, materializando-se apenas para aqueles que levam o tempo de olhar.

Tavares Strachan, 1️⃣ nascido nas Bahamas slots vencedores 1979 e atualmente baseado slots vencedores Nova York, é o grande artista de figuras perdidas e histórias 1️⃣ deslocadas. Aqui está seu tributo brilhantemente belo ao primeiro astronauta afro-americano no programa espacial dos EUA, Robert Henry Lawrence Jr, 1️⃣ um astronauta radiante, momentaneamente suspenso acima da Terra, talvez voando, talvez caindo, descrito slots vencedores neon de tamanho natural para que 1️⃣ ele pareça escultura e desenho ao mesmo tempo.

Strachan se move entre todos esses diferentes meios como um astronauta. (Incidentalmente, ele 1️⃣ já viajou para o Ártico e se treinou como cosmonauta na Cidade das Estrelas, na Rússia.) Há momentos na exposição 1️⃣ do Hayward –slots vencedoresprimeira grande pesquisa de museu slots vencedores qualquer lugar – slots vencedores que ele atinge a forma memorial 1️⃣ perfeita com as percepções epigramáticas de um poeta.

Se você nunca ouviu falar da cientista da computação da Nasa Annie Easley, 1️⃣ por exemplo, o retrato de Strachan dela é uma afirmação e uma explicação. Easley aparece no centro de um collage 1️⃣ como uma

grafia de tamanho natural, mas também como uma silhueta. Ela está ao mesmo tempo consigo mesma e uma 1️⃣ sombra: uma figura escura, borrada (é implícito) pelo seu cor, e pelo racismo de seus colegas. Todo o que você 1️⃣ pode ver dela é através de algumas pequenas aberturas circulares; o reverso, você poderia dizer, de buracos negros.

Esse collage está 1️⃣ encimado por uma prateleira de livros de WEB Dubois, cuja famosa formulação – dupla consciência, a experiência de viver fisicamente 1️⃣ dentro, mas existindo mentalmente fora, de uma sociedade racista – dá a Strachan o seu título. Sua arte, comoslots vencedores1️⃣ mente, é enciclopédica. Na verdade, um grande galeria está revestida de pé a céu com páginas de seu Enciclopédia da 1️⃣ Invisibilidade, que interliga histórias anteriormente não contadas, escritas por Strachan e outros, com entradas convencionais da Britânica.

Aqui está Jamaica Kincaid 1️⃣ ao lado da tragédia do lar Kincora; Richey Edwards dos Manic Street Preachers e argumentos de filósofos para e contra 1️⃣ o status ontológico da alucinação. Pessoas (e imagens) que desapareceram reaparecem, enquanto as dominantes retrocedem, embora ainda com poder esporádico 1️⃣ para obscurecer como sombras sobrepostas. Você poderia se absorver todo o dia.