Uma pintura de 1857 intitulada "Sem nome e sem amigos": uma representação do papel das mulheres na sociedade vitoriana

Há uma ♣ pintura de 1857 chamada "Sem nome e sem amigos", de Emily Mary Osborn, que mostra uma cena upbet aposta uma loja ♣ de arte como uma cena teatral. A chuva cai do lado de fora e homens estão upbet aposta escadas, escrevendo registros, ♣ ou vestindo chapéus altos com seus rostos iluminados enquanto se curvam sobre jornais, todos direcionando nossa vista para o evento ♣ principal.

No centro da cena está uma mulher vestida com um vestido vitoriano. Ela parece desanimada, cansada, sem esperança, exausta. Um ♣ menino pequeno está ao seu lado, muito mais ereto, com os brilhos vermelhos upbet aposta contraste drástico com os dele, que ♣ são pálidos como um fantasma. Ela está esperando nervosamente por uma resposta de um homem mais velho, que está por ♣ trás de um balcão, examinando uma pequena tela. Pertence isso a ela, ou é isso por ela? A curiosidade upbet aposta ♣ seu olhar sugere que ele não está impressionado.

Esta pintura, exibida na mostra "Agora você nos vê", Mulheres artistas na Grã-Bretanha: ♣ 1520-1920, aberta no Tate Britain upbet aposta Londres, resume como deve ter sido a vida para as mulheres vitorianas na década ♣ de 1850. Em uma sociedade dominada por homens, as mulheres eram praticamente invisíveis, exceto upbet aposta casa, e não eram levadas ♣ a sério como profissionais. Elas pertenciam aos homens: legalmente, elas eram a propriedade de seu marido ou pai, e não ♣ tinham direito ao voto. Se uma mulher quisesse se tornar artista, ela era proibida de estudar o nu. Após 20 ♣ anos de campanha, a Academia Real permitiu que as mulheres estudassem a partir de 1893. E não havia educação financiada ♣ pelo Estado (a escola Slade de arte fina abriu upbet aposta 1871).

As mulheres mostraram o que se sente ao serem excluídas ♣ - mas também brincaram um pouco

Houve pouca chance de venderupbet apostaarte também. Era comum que os negociantes de arte ♣ riscassem o nome de uma mulher e o substituíssem por um nome mais comercial de homem, o que explica por ♣ que tantas obras de arte estão saindo à tona. Levou oito décadas desde a pintura de Osborn para que uma ♣ mulher fosse eleita Acadêmica Real (Laura Knight upbet aposta 1936) e 166 anos até que uma tivesse uma exposição solo importante ♣ upbet aposta todas as galerias principais do museu (2024, Marina Abramović). Foi também quando o principal crítico de arte vitoriano John ♣ Ruskin escreveu: "O poder do homem é ativo, progressivo, defensivo. Ele é eminentemente o fazedor, o criador, o descobridor, o ♣ defensor [...] Mas o poder da mulher é para o governo, não para a batalha - eupbet apostainteligência não ♣ é para a invenção ou a criação."

Apesar disso, as mulheres criaram, inventaram, fizeram, descobriram e - como essa mostra histórica ♣ e inovadora mostra - quebraram as barreiras de seu gênero, encontraram maneiras ingênuas de se safar de suas restrições e ♣ dominaram todos os gêneros, tamanhos, escalas e formas. Desde o collage até a pintura, escultura e

grafia, elas pintaram cavalos ♣ upbet aposta movimento, flores upbet aposta bordado de agulha e imortalizaram não apenas como artistas no cavalo, mas, no caso de Louise ♣ Jopling, como artistas grávidas - upbet aposta uma pintura que o Tate agora adquiriu. Jopling também fundou uma escola de arte ♣ para mulheres na década de 1880.

Essas mulheres mostraram-nos o que se sente ao serem excluídas - mas também brincaram um ♣ pouco. A obra "Trabalho de mulher" de Florence Claxton apresenta uma cena ao ar livre centrada upbet aposta um homem com ♣ um bezerro de ouro upbet aposta um pedestal atrás dele (uma referência à adoração de falsos deuses). Ele é cercado por ♣ mulheres apontando para o horizonte upbet aposta busca de oportunidades (porque não havia nenhuma), ou olhando no espelho (porque quem precisa ♣ de educação quando você temupbet apostaaparência?). Mas como todas as comédias negras, ele faz piada dos tristes realidades para ♣ as mulheres.