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Conclusão

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Conquistadores luchan en la selva en una versión en alemán de una obra de teatro que aborda la crisis climática

Un 🍐 pequeño grupo de conquistadores españoles luchan a través de una espesa vegetación para emerger en las ruinas cubiertas de hiedra 🍐 de una civilización caída durante un ensayo de la obra de teatro "Tus palacios están vacíos" del dramaturgo austriaco Thomas 🍐 Köck.

Estrenada el mes pasado en el Hans Otto Theater en Potsdam, al suroeste de Berlín, la oscura y despiadada drama 🍐 explora las heridas de un mundo capitalista destrozado que ha explotado a sus personas y los recursos del planeta.

Pero no 🍐 solo es la obra de teatro distópica la que aborda el tema de la crisis climática.

La producción en sí misma 🍐 ha sido declarada neutral en términos de carbono como parte de un proyecto piloto de €3m lanzado por el Ministerio 🍐 Federal de Cultura de Alemania. El proyecto, llamado "Cero", está patrocinando al teatro de Potsdam y 25 otras instituciones culturales 🍐 en Alemania, desde compañías de danza hasta bibliotecas y museos, para reestructurar completamente su modus operandi creativo.

Cambio de mentalidad y 🍐 reducción de emisiones

"Conduce a restricciones", dice el director, Moritz Peters, sentado en un taburete de madera en el escenario mientras 🍐 hace un descanso en los ensayos. "Pero también obliga a una mayor creatividad".

No ha quedado sin examen ningún aspecto del 🍐 proceso de creación de una obra de teatro. Desde la iluminación (cambiando a bombillas LED) hasta la reducción de los 🍐 viajes (los ensayos son más largos pero menos frecuentes para reducir los viajes), "todo ha sido objeto de escrutinio", dice 🍐 Marcel Klett, el director gerente.

El cambio a una fuente de electricidad verde en 2024 ya había mejorado el pie de 🍐 imprenta de carbono del teatro, reduciendo sus 661 toneladas métricas de emisiones, o el "equivalente a 66 hogares", en más 🍐 del 10%, pero no fue suficiente, dice Klett. No menos desafiante es abordar un cambio de actitud. "Cultivar un sentido 🍐 de que todos nosotros, desde el diseñador de escenarios hasta el espectador, tenemos un papel que desempeñar y tenemos que 🍐 preguntarnos: '¿qué puedo hacer concretamente?'" dice Klett.